Infinite but not Immense
《海上钢琴师》重新上映，继高中音乐课看过之后，时隔十余年重温。有些电影看了开头就知道会流泪，看多少遍依然会眼红，1900显然就是属于这样的片子。原因就在于能够在他身上找到一些共鸣，唤起内心深处的声音和真实的感情，尤其是当这种感情不被现实世界得主流观点所认同，当本人身处现实社会中在同样的抉择面前难以做出从心的决定的情况下。例如，走出非洲和廊桥遗梦也类似。
最终他还是没有走下船，他向往广阔的生活，却害怕看不到头的世界。也许过去看，会稍许觉得遗憾，经过这些年，我愈发觉得这种选择没有遗憾，每个人都有权利去选择自己的人生。不是1900他没有能力去融入大千世界（与很多影评中所说不同），我想他其实是可以在世俗人间过得很好（从他斗琴时候那种气场就可看出），也深知如何去应对这个世界，但跨不过的是 他无法说服自己去面对这一切。与其说是害怕那些他”未看到的世界”,更贴切的可能是“不愿意让这个无法控制的世界来让我身不由己”。回想平日工作，亦有许多灰色地带，我知道那些事情没错，但的确不符合自己固有的三观，但很无奈，依然面临着必须去睁一只眼闭一只眼地完成，电影毕竟高于生活，现实里，我们都逃不过那种妥协，都没有勇气说我放下这一切。但这些时间来，也渐渐变得愈发舍得了，舍得花钱、舍得扔东西、舍得割断一些不必要的关系、舍得放弃自己花过心血的过往，可能是因为对世间人情冷暖看得更加淡了，珍惜真正当下所爱，其他便不再重要。
特别喜欢那段他看着各个船上的宾客，揣摩他们的境遇，并据此创作音乐，的确这种天赋不是每个人都有，甚至这不是纯音乐的天赋，而是对人性的洞察天赋，虽然看似都是自己想象，但那种直觉也许准确得让人惊讶。不单单是音乐创作，所有的艺术，如电影拍摄、文学创作、美术创作，乃至科学和工程，世间万事万物似乎都存在那种灵感，无来源的通透。就像我有时开玩笑时候也会说，其实一边工作，一边就是在观察，不是刻意地观察周围每个人，这种观察不是眼睛看，而是用心看，不是用语言直接对话，而是通过各个人与其他人之间发生地事情、他们处理其他无关事情地点滴，去琢磨，而这一切并不带恶意，也不带目的，只是一种天生的直觉。坦然面对这个事实：成年人是经不起利弊测试的，很多人本来走得近，一旦发现一些事情，可能（只是可能）会对他自己产生莫须有的影响，立即从心理上疏远，不能说他们错，毕竟明哲保身是大众的选择。我想这是因为，大部分成年人之间的感情和连结是conditional的，即有条件的，可能是因为他或她觉得你优秀、能干，你觉得他或她出色、对自己有帮助，等等，这些都是有积极意义的，但毕竟不是原发性的，不碰到事情很可能会持续很久，但其实也很脆弱，一旦那种外生根基遇到冲击，便灰飞烟灭。与之相对，少之又少的是无条件的，可能就是爱了吧，例如家人（特别是祖辈，往往比父母的还要无条件，父母往往望子成龙），以及更稀有的真爱。随着人长大，这种无条件的关系越来越少，祖辈纷纷离去，不舍也要舍得的感情，而真爱则是可遇不可求。
也许终究，和1900一样，一边向往着人生的不设边界，一边对茫茫人间也充满了不安。
太湖蟹寄居地 